张宝如

         张宝如【1918—1980】相声名家
         张宝如,1918年出生于天津市,艺名“狗尿苔”,早年是唱时调前脸的演员,后来改说相声,上世纪50年代张寿臣组织“清理门户”,一大批相声艺人重新拜师,张宝如拜入郭荣起名下,1956年加入红桥区曲艺团,是该团曲艺队和相声队的攒底演员,是红桥团相声两对著名的搭档“二张”、“二刘”之一。二十世纪60年代曾担任相声队队长,文革时转业到工厂,但仍利用业余时间参加演出活动。他的相声以说见长,学唱亦佳。特别是倒口,更有特点。不仅倒音,而且倒字,发音即准确又优美动听。表演津派味道浓厚,内容多是贴近平民生活,并善于运用天津方言刻画人物,语言诙谐幽默,表情丰富准确,他表演的传统相声《老老年》、《绕口令》、《交地租》、《倒扎门儿》、《吃元宵》等,在继承传统的基础上,都有不同的创新和发展。节目中的包袱既密又脆,让观众久看不腻。特别是他整理的《师傅经》、《吃月饼》更是结构新颖,语言生动活泼,包袱设计巧妙,大有别于他人的独到之处。他演出的现代相声《借钱》、《精打细算》也给观众留下深刻的印象。多年与他的捧哏搭档张兴华合作,二人一庄一谐,珠联璧合,捧逗严谨,配合默契,是一对很有艺术造诣的相声演员。
         张宝如除了相声出色之外,更擅长演双簧的前脸,他的神相很出色。相声《师傅经》是张宝如最拿手的节目,这段节目也是他整理加工之后,才形成现在演出的路数的。张宝如久占河北鸟市一带,这版《师傅经》也就是只在河北鸟市流传,其他的相声场子没有这个节目。
         张宝如的艺术特色一是天津口音重。因为张宝如这些演员是地地道道的天津人,而且长期在“地”上演出,所以他们说相声天津口音都很浓重,而且他们描摹天津底层市民是非常惟妙惟肖的,张宝如在《师傅经》中塑造的几个家庭妇女的对话,每次听起来都令人忍俊不禁、回味无穷,二是小包袱多,因为他们长期在一些小园子演出,跟观众基本上可以说是零距离,所以在表演中灵活性很强,经常有一些跟小包袱、碎包袱出现,虽然张宝如的资料留下的不多,但是现在刘文步基本能够反映出他的舞台风貌。
         张宝如传下的一个节目最近几年演的很火爆,也很流行,就是他的《文训徒》。按张寿臣传下来的《文训徒》是以“师父”为主,突出“师父”的自吹自擂的性格特色,田立禾遵循的就是这个演法。而张宝如的《文训徒》把“徒弟”的戏份增加了很多,往往在台上靠大洒狗血来吸引观众,这种演法被杨志刚(当年红桥区相声队的青年演员)继承,传给了弟子夏璟华,夏璟华在南大和裘英俊、于丹搭档把这个活演的大红大紫,风靡一时,自此之后,许多效法这种路子,其实这种演法火爆归火爆,实际上难度却降低了,田先生那种演法看似平淡,实际完全靠演员的劲头和神相来吸引观众,不过现在演《文训徒》的徒弟如果不洒狗血,估计观众会觉得演员不肯卖力气了,这也是一件无可奈何的事情。其实这也反映出张宝如这一类“地”上的演员一个很大的缺点,即有的时候为了节目效果的火爆,有的段子的演法比较粗野,不是那么讲究(往往被被一些老演员和老观众视为“野狐禅”),当然就《文训徒》而言,估计张宝如的演法也未必这么粗野,而是后人继承时把它夸大了。

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